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La nostalgie est un thème de plus en plus présent depuis la pandémie survenue il y a maintenant plus de deux ans. Face à un sentiment de chaos, les gens se tournent vers le confort, la familiarité et les expériences qui leur rappellent des temps plus simples. Nous avons déjà évoqué comment cette nostalgie transparaît dans la conception et l’utilisation de la typographie au sein du branding. Mais la nostalgie est également à l’honneur dans presque tous les domaines de la vie humaine : dans la mode, dans les produits de consommation, et même… à Hollywood.
Dans Creative Characters, nous rencontrons des personnes créatives qui œuvrent à mi-chemin entre la typographie et la vie courante. Vous pouvez écouter l’épisode ci-dessous ou sur Apple, Spotify, Google Podcasts, et partout où des podcasts de qualité sont disponibles.
Cette semaine, nous accueillons la créatrice primée Cristina Pandol, vice-présidente de la création chez Westbrook Media, une entreprise de divertissement fondée par Will Smith et Jada Pinkett Smith. Bill Connolly s’entretient avec Cristina sur ses expériences en tant que créatrice, de ses origines multiculturelles à son allergie éphémère au divertissement.
Un constructeur automobile de renom a récemment signalé un étrange comportement de rendu sur leurs écrans automobiles utilisant la police Helvetica Now de Monotype. Le constructeur a alors partagé avec nous l’accès à sa plateforme et ses outils d’intégration de polices, craignant que le problème de rendu soit lié à de mauvais contours dans Helvetica Now.
Juan Villanueva, designer typographique chez Monotype, a été interviewé par Print Magazine pour évoquer sa vision de ce que pourrait être la nouvelle norme post-pandémie. Dans un esprit introspectif, il a été interrogé sur la différence entre son "ancienne normalité" et sa "nouvelle normalité" au sein de son travail créatif et de son mode de vie. L’occasion d’explorer ce que signifie pour Juan l’idée de cette "nouvelle normalité" post-pandémie – et selon vous ?
Première publication sur Print Magazine.
Phil Garnham, directeur de la création typographique, s’est entretenu en mai avec The Economist à propos de l’impact de la pandémie sur la typographie. Retraçant cette année sans précédent, The Economist et Phil ont exploré comment cette période a poussé les polices de caractères à devenir plus conviviales pour leur public.
Première publication sur The Economist, par Arthur House.
Les fabricants de montres intelligentes, wearables, appareils médicaux, tableaux de bord automobiles et autres appareils aux ressources limitées n’ont plus à utiliser des polices bitmap de faible qualité pour leurs écrans. La solution Monotype Spark apporte à l’environnement embarqué les avantages de la police évolutive et de l’affichage de polices multilingues de haute qualité – et elle vient tout juste de recevoir une mise à jour majeure.
Aujourd’hui, prioriser les pratiques et principes durables et éco-friendly est un impératif moral pour les entreprises et les agences. Lorsqu’il s’agit d’environnement, de plus en plus de consommateurs exigent des actes responsables de la part des marques. Quel rôle la communication visuelle peut-elle donc jouer dans ce domaine, et comment la typographie et le design peuvent-ils contribuer à de bonnes pratiques durables ?
La nostalgie, une alliée pour faire face en temps de crise, a le vent en poupe dans toutes les disciplines du design. Par quoi est motivée cette tendance et quelles sont les complexités liées à la renaissance d'éléments de design historiques ?