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Terrance Weinzierl’s Terry Junior typeface is a perfectly imperfect design – one that retains the marks of the brush used to create it and harks back to the craft required to hand make letterforms. Originally drawn during a Monotype Font Marathon, Weinzierl later refined the typeface digitally – adding an Inline version and designing alternates that replicate the irregularity of real-life brush scripts.

Plakは、もともと1928年にデザインされた書体で、書体の世界では失われた宝石と言える存在です。FuturaをデザインしたPaul Rennerが作成しましたが、Futuraと同程度の人気を得ることはなく、待ち望まれていたデジタルでのリバイバルは、何十年も行われませんでした。MonotypeのデザイナーであるLinda Hintzと大曲都市が現存の3種類のウェイトに着目し、オリジナルの木活字の徹底研究を行い、拡張された大規模なNeue Plakファミリーを構築しました。

Hope Sans™は、1950年代および60年代のレタリングの軽快なスタイルを取りこみ、それを、喜びにわく1970年代のBookman書体のスワッシュ文字と混合させます。その結果、活気があり、魅力的で、高度にカスタマイズ可能なサンセリフ・ファミリーが生まれました。その基本的なサンセリフの形は人目を引くテキストを作成できるほか、スワッシュ文字や異体字、合字のコレクションが充実しているので、注目度抜群の見出しを作るのにうってつけです。

Malou VerlommeによるMaderaをご紹介――グラフィックデザイナーを念頭に置いて作成された書体です。非常に効率的で順応性の高いMaderaは、印刷物にもオンラインにも使用できます。また、そのデザインに極上の切れ味を加える、心地よくくっきりとした頂点が特徴です。

ブランディング・デザインのニーズを念頭において作成されたJan Hendrik WeberのUnitextは、明快でクリーンな書体で、印刷物やオンラインテキストなどに幅広く使えます。ヒューマニストとグロテスクの性質を融合する書体で、デザイナー自身が「ネオ・グロテスク」と形容するスタイルを採用しています。この書体を際立たせているのは狭いスペーシングですが、カウンターが広く、ターミナルが斜めにカットされているので、読みやすさが増しています。

Albertus Nova書体で、大曲都市は、それまで存在していたデジタル版には入っていなかった、Berthold Wolpeがデザインした多くの大文字の異体字を復活させました。例えば、大文字のM、W、J、E、R、Qなどです。大曲は、Thin、Light、Regular、Bold、Blackの5つのウェイトをデザインしたほか、ギリシャ文字やキリル文字もデザインしました。

元々Berthold WolpeによってデザインされたPegasus書体には、驚くべき注目点がたくさんあります。EとFには特大サイズのセリフがあり、AとHのクロス・バーの太さはかなり違います。Kとgは多少不安定感が感じられ、そのgは尖った部分があるループが特徴です。Monotypeの書体デザイナーの大曲都市がこの書体を細かく調べてみたところ、大文字のセリフはどれも形が異なっていることが分かりました。

FanfareはもともとFanfare Pressのためにデザインされた書体で、他の書体よりも狭いスペースに情報をたくさん詰め込むことができます。書籍や映画のタイトルに適しているのはもちろんですが、一般的なブランディングにも向いています。Albertusは古典的で堂々とした雰囲気がありますが、Fanfareはモダンで軽快で遊び心がうかがえます。