Neuerscheinungen.

Terrance Weinzierls Terry Junior ist ein unvollkommener und dennoch perfekter Entwurf – ein Design, das noch die Spuren des Pinsels enthält, mit dem es erstellt wurde, sich dann aber ein ein harmonisches Gesamtes einfügt. Die Schrift entstand ursprünglich im Rahmen eines Spiels, dem Monotype Font Marathon. Später verfeinerte Weinzierl die Familie, indem er eine Inline-Version hinzufügte und Alternativen entwarf, die die Unregelmäßigkeiten realer Pinsel-Schriften reproduzierten.

Ursprünglich im Jahr 1928 entworfen, ist Plak so etwas wie ein verlorengegangenes Juwel in der Schriftwelt. Obwohl sie von Futura-Erfinder Paul Renner gezeichnet wurde, erreichte sie nie die gleiche Popularität und verbrachte Jahrzehnte ohne ein dringend benötigtes digitales Revival. Die Monotype-Designer Linda Hintz und Toshi Omagari haben die vorhandenen drei Schriftstärken übernommen und nach eingehender Untersuchung der ursprünglichen hözernen Buchstaben zu der riesigen Familie „Neue Plak“ ausgebaut.

Hope Sans™ verknüpfet die Ästhetik der Swinging Sixties mit den Bögen einer ITC Bookman Swash von 1975. Das Ergebnis ist ein Sans-Serif-Baukasten, der genau in unsere Zeit past, weil er sich mit den Zierbuchstaben Gehör verschafft. Die extravagante Grotesk bietet sechs Strichstärken, jeweils mit echten Kursiven, und eignet sich daher sowohl für Fließtext, als auch für Headlines, Packaging, Logos und Branding.

Madera, entworfen von Malou Verlomme, ist eine warme geometrische Sans, mit Futura-esken Ecken und Kanten. Die Familie ist eine frische Alternative zu vielen serifenlosen Klassikern, die im Corporate Design immer noch angesagt sind. Einladend für typografische Feinarbeiten ist die Ausstattung mit Alternativzeichen, zum Beispiel für A, J, Q, a und f, sowie der rautenförmige Punkt als Alternative zum runden Punkt.

Die Unitext-Familie, entworfen von Hendrik Weber, lässt sich als klare, universelle, zeitgemäße und authentische Corporate-Schrift charakterisieren. Die Kombination grotesker und humanistischer Zeichenformen ergibt eine außergewöhnliche Mischung aus verdichteten Abständen und offenen Buchstabenformen, perfekt für eine plakative Gestaltung (Logos, Displays) wie auch für Mengentext.

Albertus Nova, digitalisiert von Toshi Omagari, ist ein vielseitig verwendbarer Klassiker für Drucksachen und Web-Design, der um Kapitälchen und alternative Zeichen erweitert wurde, und nun die Strichstärken Thin, Light, Regular, Bold und Black bietet. Als Inspiration für das Revival dienten bislang unveröffentlichte Originalentwürfe aus der Feder Wolpes.

Wolpe Pegasus basiert auf der Original-Pegasus, 1937 von Monotype als Textbegleiter zur Albertus herausgegeben. Sie spielt bewusst mit den Inkonsistenzen ihrer Vorgängerin, was man bereits an den formal ähnlichen Lettern b, d, p und q erkennt. Auch die Serifen der Großbuchstaben sind unterschiedlich konstruiert. Wolpe hat diese Unterschiede eingebaut, um ein lebhaftes Textbild zu ermöglichen. Neu: Regular- und Bold-Schnitte, Kapitälchen und Ziffernsätze.

Fanfare entstand Ende der 1940er Jahre, als Bernhard Wolpe beim Verlag Fanfare Press arbeitete. Typisches Merkmal: Kapitälchen, die oberhalb der Grundlinie „schweben“. Die hohe Auflösung digitaler Medien macht Wolpe Fanfare zu einer großartigen, unverbrauchten Neuentdeckung für den Display-Einsatz, gleichermaßen modern und futuristisch. Und erstmals in fünf Strichstärken: Thin, Light, Regular, Bold, Black, plus Inline-Schnitt.