新版本

Terrance Weinzierl 的 Terry Junior 字体是一个完美的不完善设计，保留了用于创建它的笔刷的痕迹，并回归到手工制作字形所需要的工艺上。这款字体最初是在Monotype字体马拉松比赛中绘制，Weinzierl后来以数字方式化对它进行改进：添加一个笔画中空的版本，并设计复制现实生活中笔刷脚本的不规则的替代者。

最初于1928年设计出来的Plak，像是一颗字体世界中丢失的瑰宝。虽然它由Futura的创作者Paul Renner绘制，但是从未获得同样的知名度，数十年来也没有它所急需的数字化复兴。Monotype的设计师Linda Hintz和Toshi Omagari采取了它现有的3种粗度，并且在对这种原始木刻字体进行广泛研究之后，把它们扩充成为巨大的Neue Plak家族。

Hope Sans™采用了20世纪50年代和60年代字母的活泼风格，并融合了20世纪70年代Bookman花式字体的欢快风格。结果形成了生动活泼、引人入胜且可深度可定制的无衬线字体系列。它的基本无衬线字体形式创造出引人入胜的文本，而激进的花体设计、交替字符和连字的集合使其成为吸引眼球的显示字体设计的自然之选。

向您推介Malou Verlomme设计的Madera，一款直截了当的字体，它专为平面设计师而设计。Madera高效且适应性强，在印刷品和网络上均可使用，并具有令人耳目一新的顶端，为设计增添了些许魅力。

Jan Hendrik Weber的Unitext是专为品牌设计需求而创建的，它是一款清晰、整洁的字体，在各种印刷和在线使用中能很好地发挥作用。它融合了人文主义和异风系的特质，采用了设计师称之为“新异风系”（neo grotesque）的风格。狭窄的间距使这款字体与众不同，但它也使用敞开的字谷和转角的细节来提高可读性。

在Albertus Nova字体中，Toshi Omagari恢复了许多由Berthold Wolpe创作的备用大写字母，这些字母在现有的数字版本中是不可用的。其中包括大写的M、W、J、E、R和Q。他设计了五种字重，轻、细，常规、粗体和黑体，以及希腊和西里尔字母。

最初由Berthold Wolpe设计的Pegasus字体充满惊喜。E和F都有特大的衬线。A和H有粗度差别很大的横杠。K和g看起来有点松散，而g具有一个特别的尖环。Toshi仔细检查，发现大写字母中没有两个衬线形状是相同的。

Fanfare字体最初是为Fanfare Press设计的，与大多数字体相比，它更能挤进一个小空间里。它自然成为书名和电影名称，以及塑造品牌的普遍选择。Albertus庄重、古典而不朽，Fanfare则现代、轻快和俏皮。