La bibliothèque Monotype.

Le designer Sebastian Lester décrit sa collection Neo Sans comme étant « lisible sans être neutre, nuancée sans être pointilleuse, et expressive sans être distrayante. » La Neo Sans carrée et arrondie est disponible en six graisses, de léger à extra-gras, chacune accompagnée de sa version italique. Avec son look futuriste, cette fonte de caractères est un excellent choix pour les projets commerciaux, les emballages et le design éditorial.

En combinaison avec un empattement statique, Neo Sans garantit un contraste typographique passionnant. Si l’on recherche l’harmonie, on pourra opter pour sa sœur, la fonte Neo Tech, également conçue par Seb Lester et disponible dans les mêmes graisses plus les italiques.

La version originale a été conçue au début des années 1970 par Adrian Frutiger et son studio pour les panneaux d’affichage de l’aéroport Charles de Gaulle à Roissy-en-France, près de Paris. L’ouverture de l’aéroport a contribué à la popularité de sa fonte de caractères, de sorte que de nombreuses entreprises veulent l’utiliser, aussi bien pour la signalisation que pour les imprimés. La famille de fontes Frutiger est donc apparue en 1977 dans la bibliothèque Linotype. Aujourd’hui encore, la fonte de caractères incarne la fonctionnalité et la clarté de la signalisation, tout en devenant un classique moderne de l’imprimerie en tant que fonte de caractères indispensable.

New Frutiger® est la version étendue de ce classique sorti en 2009. Elle a été révisée, complétée et améliorée par Akira Kobayashi en étroite collaboration avec Adrian Frutiger.

La famille New Haas Unica™ est une version élargie et remaniée de l’Haas Unica®, une alternative à l’Helvetica® qui a atteint un statut quasi-culte dans la communauté des fontes de caractères avant de quasiment disparaître. Publiée par la fonderie de type Haas en 1980, aucune mise à jour n’a rencontré le succès dans les environnements numériques actuels. Jusqu’à présent.

La fonte créée par Max Miedinger et ses collaborateurs dans la fonderie typographique Haas est devenue une des fontes les plus connues et les plus appréciées au monde grâce à la stratégie de marketing de Stempel et de Linotype. Elle fait partie intégrante de beaucoup d’imprimantes de bureau et de systèmes d’exploitation. La  conception der lettres d’origine de Helvetica a dû être adaptée au système Linotype. Au fil des ans, la famille s’est agrandie de plusieurs fontes qui n’harmonisent pas parfaitement entre elles.

C’est pourquoi la société D. Stempel AG réorganisa et numérisa la famille en 1983 pour Linotype et en lança avec Neue Helvetica une version harmonieuse sur le marché. Aujourd’hui, cette famille se compose de 51 découpes.

Au début des années 1960, la fédération des imprimeurs allemands demanda qu’une nouvelle fonte soit créée pour être utilisée de manière identique sur les machines de type Linotype et Monotype pour que les textes et les fontes soient en conformité. Walter Cunz, de la société Stempel AG, demanda à Jan Tschichold de créer une nouvelle version du Garamonds Roman classique. L’aspect de la découpe épaisse et surtout des cursives étaient limités par les conditions techniques des machines de coulée du type Linotype, de telle manière que la largeur de caractère des lettres était la même pour toutes les fontes, ce qui conduisit à la forme étroite caractéristique du f en italique.

On doit le nom de la fonte à Jacques Sabon qui jadis apporta la Garamond Roman à Francfort. Sabon est la fonte préférée de beaucoup de  typographes quand il s’agit de fixer des lettres, d’une part parce qu’elle est agréable à lire mais surtout parce que les recommandations de Jan Tschichold concernant la typographie des livres sont encore d’actualité.

Sackers Gothic appartient au groupe des Sackers, une série de fontes qui furent créées d’après un modèle de Sackers, un héliograveur de Charlotte, en Caroline du Sud, célèbre pour sa fabrication de lettrage gravé destiné aux cartes de visite . Depuis cette époque, Sackers Gothic est une fonte appréciée pour donner une note élégante et franche à la conception d’enveloppes de protection, de posters et de papiers à lettre. Son apparence se lie bien avec les lettres contrastantes des titres ou bien alors, on s’en sert pour tout ce qui est appelé à rayonner une certaine finesse typographique.

Avec 8 graisses et 2 largeurs, la collection Slate s’avère être très polyvalente : une excellente lisibilité, tant en impression qu’à l’écran. Slate a été conçue par le typographe primé Rod McDonald, qui a réussi à combiner les meilleures caractéristiques des formes de lettres humanistes et grotesques : « Je voulais un design pur… et j’admets que j’ai été impitoyable avec toutes les lettres qui voulaient se démarquer du groupe. »

La famille VAG Rounded™, qui a été commandée en 1979 comme nouvelle font d’entreprise pour Volkswagen AG, se caractérise par des extrémités de lignes clairement arrondies, ce qui donne à la font un aspect convivial et attrayant. La famille, développée par Wolf Rogosky et Gerd Hiepler, a été introduite pour toutes les filiales du groupe et a assuré l’uniformité de l’image de marque du groupe. La conception a été publiée pour une utilisation extérieure en 1989 et fut associée à de nombreuses solutions de publication assistée par ordinateur disponibles à l’époque. Cela a permis à des millions d’utilisateurs d’ordinateurs d’utiliser cette font de caractères la plus populaire au monde.