La bibliothèque Monotype.

Alternate Gothica été conçue en 1903 par Morris Fuller Benton pour l’American Type Founders Company. Les trois variantes sont grasses et compactes. En fait, cette famille est une version condensée des deux classiques de Benton, Franklin Gothic et News Gothic. Au début des années 1920, l’idée de famille de polices n’était pas encore bien développée. Cette police de caractères est donc apparue sous son propre nom, bien que Benton l’ait conçue pour compléter sa collection.

Robuste, sombre et compétent tranquille : Alternate Gothic est un bon choix pour faire une déclaration forte sur une petite surface.

John Baskerville n’a pas ménagé ses efforts pour créer la meilleure police pour l’imprimerie. Des encres noires profondes et du papier couché ont été utilisés pour mettre parfaitement en valeur les lettres découpées par John Handy sur ses dessins, tout en reflétant l’expérience de toute une vie de calligraphe et de tailleur de pierre. On peut aujourd’hui admirer les matrices et les pochoirs à l’University Print Shop de Cambridge.

La numérisation actuelle est un transfert précis de l’interprétation de George W. Jones des matrices de la police anglaise 14 pt Roman et Italic de Baskerville réalisée pour Linotype & Machinery Ltd. en 1929. Mergenthaler Linotype a importé les modèles aux États-Unis deux ans plus tard.

La refonte complète de ce classique du milieu du siècle combine les exigences de l’ère numérique (caractères nets et généreusement espacés) avec le style géométrique sans subtilité des caractères du début du XXe siècle qui ont inspiré la Century Gothic.

La clarté et la netteté de la conception garantissent une lisibilité idéale dans presque toutes les tailles. Dans le même temps, le choix des styles donne à la police la souplesse nécessaire pour créer une apparence unique, notamment pour les titres et les logos. Century Gothic convient à d’innombrables applications comme l’impression, la signalisation de haute qualité et les interfaces utilisateur sur les appareils mobiles.

La popularité croissante des polices d’écriture grotesques a conduit à la publication de nombreux sans-serifs auto-similaires au début du XXe siècle. Comme les machines à écrire n’étaient pas compatibles entre elles, mais que toutes les fonderies voulaient proposer un modèle qui se vendrait bien, de nombreuses familles de caractères ont été créées, qui à première vue semblaient identiques, mais qui comportaient tout de même des détails surprenants. L’une des premières polices de caractères à avoir été développée dans l’optique d’une composition automatisée est la Monotype Grotesque®.

Bien que la police de caractères, conçue et publiée par Frank Hinman Pierpont en 1926, ait été numérisée depuis longtemps, elle n’a jamais atteint la popularité des autres polices de caractères grotesques de l’époque. Mais parce que Monotype Grotesque a toujours été une des favorites du designer Rod McDonald, il a été ravi quand Monotype 2008 lui a donné le feu vert pour retravailler ce « trésor caché ».

Morris Fuller Benton a commencé son interprétation de Bodoni dans les premières années du 20e siècle avec cette version pour ATF. Nous considérons qu’il s’agit de la première nouvelle édition précise d’une police d’écriture historique à usage général. Robuste et un peu mécanique, dans la tradition du 19e siècle… c’est la Bodoni que nous aimons tous.

La police allemande DIN a toujours été une police de caractères que beaucoup voulaient utiliser, mais qui étaient souvent abandonnées, car ses trois graisses avaient peu à offrir en termes de taille et de largeur de caractères. Son aspect technique était et reste intemporel, mais pour la plupart des projets actuels, une mise à jour était nécessaire. C’est ce qui a conduit à DIN Next - une Sans polyvalente qui ne se démodera jamais.

Le design classique, devenu incontournable, comprend désormais sept graisses allant du léger au noir, chacune accompagnée d’un italique et d’un condensé. Sont également inclus les petites capitales, les chiffres à l’ancienne, les chiffres en exposant et en indice ainsi que certains caractères alternatifs. Tout cela est complété par 4 coupes arrondies, qui ont durablement étendu la portée et la convivialité de la DIN originale.

Gill Sans est une famille de polices humanistes qui est considérée par de nombreux utilisateurs comme typiquement britannique dans sa tonalité et son concept, mais qui est populaire dans pratiquement tous les pays et dans presque toutes les applications imaginables. Cette police de caractères a atteint cette ubiquité pour une raison simple, facile à comprendre : il s’agit d’un design exceptionnellement distinctif avec une gamme d’utilisation presque illimitée.

Gill Sans couvre un large éventail de styles, y compris des standards tels que Light - ouvert et élégant - et Regular - avec les lettres minuscules d, p et q sans éperon, et le triangle sur le t - ont une apparence compacte et puissante. Les graisses épaisses - ont tendance à reprendre le style plus doux et plus ouvert du Light, tandis que les extra épaisses et ultra épaisses ont leur propre personnalité, offrant le ton souhaité même à de simples titres.

Les nombreuses largeurs de lignes, ainsi que les coupes condensées et extra-condensées, plus le support linguistique étendu font de Gill Sans un outil universel vers lequel on revient inévitablement.

ITC Conduit est une police de caractères moderne, sans serif, avec un esprit terre-à-terre.  Voici de qu’en dit son concepteur, Mark Van Bronkhorst : « Elle rappelle le genre de lettrage que l’on peut trouver sur les chaudières, les plans d’assemblage ou les sacs de ciment. C’est simple, basé sur une grille, visuellement incompétent, mais toujours lisible et agréable ».

Brillamment assemblées à partir d’un kit de construction typographique, les formes de lettres d’ITC Conduit projettent une fraîcheur sans paraître austère ou distante. Un excellent choix pour la conception éditoriale, les emballages et les systèmes de guidage.