Diseño tipográfico

Dándole un giro innovador y dinámico al nuevo formato de fuente variable, Fontsmith (que ahora forma parte de Monotype Studio) y la agencia neerlandesa de identidad de marca VBAT han creado una fuente de logo adaptativa para el nuevo campus de WPP de Ámsterdam. Así, el logotipo cambia según la interacción y el momento: las formas de las letras se transforman conforme las personas se mueven por el espacio.

En nuestra última sesión de conexión de Monotype Studio, a Emilios Theofanous, diseñador tipográfico sénior de Monotype, y a Tom Foley, director creativo de tipografía de Monotype, se les une Martin Kofler, responsable de Marca Digital de Raiffeisen Bank International. Analizamos el papel que ha desempeñado la tipografía en la reciente evolución de la marca Raiffeisen y la importancia que ha tenido la colaboración creativa en el diseño de su tipo de letra personalizada «Amalia». 

Cuando hablamos de tendencias, el momento lo es todo.

Monotype diseñó un par de tipos de letra personalizadas para Bekaert, líder mundial del mercado de tecnologías de revestimiento y transformación del alambre de acero. El resultado, además de ser moderno y atrevido, habla de la dilatada historia de la empresa y de su legado industrial. Los tipos de letra son una parte fundamental de la renovación de la imagen de marca que, bajo la dirección de Interbrand, se diseñó para respaldar la ambición de Bekaert: liderar el camino y ayudarnos a vivir y movernos con seguridad, inteligencia y sostenibilidad.

¿Has encontrado alguna vez el ingrediente perfecto para tu receta mientras cocinabas en casa? Puede que no recordaras que tenías cilantro, cacahuetes triturados o zumo de limón, y fuera justo lo que necesitabas para realzar el sabor.

Adobe ha anunciado que dejará de admitir la creación de contenidos con sus fuentes Type 1 (también conocidas como PostScript, PS1, T1 y fuentes Adobe Type 1) en 2023. En este artículo te contamos todo lo que necesitas saber.

Imaginemos que tu agencia está en boca de todo el mundo. Has conseguido una clientela amplia y estás a punto de cerrar nuevos contratos. Por delante tienes oportunidades muy interesantes. El equipo de gestión de cuentas está entusiasmado. Y el equipo directivo todavía más. El equipo creativo también está contento… pero ¿será el proceso de incorporación de un nuevo cliente la gota que colme el vaso de estrés del equipo de diseño?

Otra vez en el mismo punto: te acabas de sentar en la mesa para empezar un proyecto nuevo de diseño. Pero antes, debes elegir una fuente. Empiezas a buscar opciones en una lista de fuentes en línea y te abruma la cantidad de opciones. El número de fuentes disponible es casi infinito. Después de muchas horas de búsqueda, encuentras una familia tipográfica que te gusta, pero no tienes claro si funcionará bien en la pantalla de los móviles. Pasas a otra opción, pero tienes dudas de si ese estilo de fuente encajará con tu público objetivo.

Evri es el nuevo nombre y la nueva marca de Hermes, la mayor empresa de mensajería del Reino Unido. El equipo de diseño de Monotype Studio, bajo la dirección del director creativo de tipografía Phil Garnham, trabajó estrechamente con Superunion para crear un logotipo con vida propia utilizando tecnología de fuentes variables. El objetivo era ayudar a la marca a hacer realidad su misión de ofrecer una experiencia de mensajería positiva y eficaz a todas las personas, estén donde estén.

M&M’S® lleva más de 80 años uniendo a personas de todos los rincones del mundo. Este año, la emblemática marca se sometió a un lavado de cara para modernizar su imagen y renovar su propósito de crear un mundo al que todas las personas sientan que pertenecen. Como parte del proceso, la marca también renovó la estética y actualizó la personalidad de sus famosos personajes M&M’S, adoptó un tono más inclusivo y acogedor, e incorporó un tipo de letra nueva y llamativa llamada All Together para crear una familia amplia, cálida, divertida y cercana.

Phil Garnham, director creativo de tipografía de Monotype, acompaña a O2 y su agencia de marca para hablar sobre el nuevo tipo de letra personalizada de O2, con un análisis detallado de cómo esto ha llevado a la firma a convertirse en una marca más digital y contemporánea en diferentes mercados.

En su última entrevista, el director creativo de tipografía, Tom Foley, se sienta con Antalis Creative Power para analizar el Informe de tendencias tipográficas de 2021, el estado de las letras de palo seco y las características que hacen que una fuente sea atemporal.

Publicado primero en Antalis Creative Power

Kevin Laurino, director de producción de arte e impresión, retoque y acabado en Netflix, comparte algunas de las experiencias que ha vivido con las fuentes a lo largo de su carrera y cómo lidiar con el desafío que supone gestionar las licencias de fuentes de una marca. Aquí encontrarás varios consejos para ponerte manos a la obra.

Phil Garnham, director creativo de tipografía sénior de Monotype Studio, explora la evolución de la tipografía en el ámbito digital y destaca la relevancia del legado histórico que encierra la renovación de la marca Burger King.

Publicado inicialmente en BITE

Descubre cómo el emblemático fabricante de coches desarrolló Toyota Type como parte de su nueva identidad de marca.

Descubre cómo ayudamos a Duolingo a encontrar su voz (y sus alas) con una fuente de marca personalizada.

Combinar tipos de letras es una de las tareas más complicadas a las que se enfrentan los y las especialistas en tipografía. En esta entrega de la serie Buena tipo, se exploran las distintas formas de combinar fuentes en un diseño.

Un buen sistema tipográfico es como una familia y, al igual que las personas, se presenta en una gran variedad de formas y tamaños, lo que permite satisfacer una amplia gama de requisitos de diseño.