Monotypeライブラリ

Didotは1783年にフランスのファルマン・ディドによってデザインされました。モダンフェイスの代名詞とも言える書体であり、しっかりとしたストロークと繊細なヘアライン、直線的なセリフが特徴です。Didotはその非常に細いヘアラインゆえに、金属活字時代には使用が限られていました。

1992年にアドリアン・フルティガーがデジタル改刻したLinotype Didotは、書籍やその他テキスト用に優れているDidotの特徴をすべて残しながらも、ディスプレイ用ではBodoniのように繊細なラインに仕上がっています。

制作者であるデザイナーのSebastian Lester自身の言葉によると、Neo Sansの書体コレクションは、「ニュートラルではないのに判読性があり、細部のこだわりを感じさせないのにニュアンスがあり、読む人の気をそらすことはないのに表現力が豊か」な点が特徴。丸みがあるスクエア・サンセリフ書体のNeo Sansファミリーは、ウェイトがLightからUltraまでの6種類あり、イタリック体も用意されています。前向きな雰囲気があるのでブランディングのプロジェクトに最適ですが、編集や出版のデザインとしても使えます。

Neo Sansにはセリフ書体を組み合わせてください。面白いタイポグラフィックなコントラストが生まれます。直接的な連続性が欲しいときは、同種デザインのNeo Techファミリーをおすすめします。やはりLesterが手掛けた書体で、ウェイトは6種類でお揃いのイタリックもあります。

オリジナルのFrutiger書体は、1970年代はじめにAdrian Frutiger率いるチームがパリのシャルルドゴール空港のサインシステムのためにデザインしたものです。同空港がオープンしてすぐ、他のサイン・システムや出版物にこの書体を使いたいと申し出る企業が続出し、1977年、Frutiger書体はLinotypeライブラリに登場しました。サイン用途にも、印刷物においての重要な書体としても、機能性と明確さに優れた典型的な書体として、Frutigerは現代の最高傑作のひとつとなりました。

Neue Frutiger®はFrutiger書体ファミリーの2009年版です。Adrian Frutigerの密接な協力を得て、小林章がデザインを再検討し、改良を加えました。

Neue Haas Unica™ファミリーは、Helvetica®の代替書体として書体コミュニティの中でほとんど伝説的な地位を得たにも関わらず事実上消えてしまったHaas Unica®の、拡張・再デザインバージョンです。1980年にHaas Type FoundryがリリースしたHaas Unica®は、今の今まで、現在のデジタル環境へうまくアップデートがされることはありませんでした。

スイスのマックス・ミーディンガーとハース活字鋳造所のプロジェクトチームの手によって誕生したHelveticaは、ステンペル社とライノタイプ社のマーケティング戦略のおかげで、世界で最も有名で人気のある書体のひとつとなりました。今やHelveticaは多くのデジタルプリンタやオペレーティングシステムにとって、なくてはならない存在です。Helveticaのもともとの字形はライノタイプ自動鋳造植字機向けに調整がされていました。Helveticaは長い年月の間に拡張され、ウェイトのバリエーションも増えましたが、互いの調和は取れていませんでした。

1983年、ステンペル社はライノタイプ社向けにHelveticaをデジタル改刻したNeue Helveticaを制作し、ファミリーに拡張しました。現在は51種類のウェイトで構成されています。

ウェイトを示すためのナンバリングシステムの参考となったのは、Universのシステムです。Helvetica Roman 55を基準に、数字の10の位は線の太さを表し（25 Ultra Lightや95 Extra Black）、1の位は字幅とスタイルを表しています（Helvetica 53 ExtendedやHelvetica 57 Condensed）。

現在、Neue Helveticaはその字形やバリエーションにおいて、新たなスタンダードとなっています。時代を感じさせず、ニュートラルであらゆるコミュニケーションの場面に使えるNeue Helveticaは、まさにサンセリフ体の代表格と言えます。

1960年代初め、German Master Printers’ Association（ドイツ印刷工組合）は、ライノタイプとモノタイプの自動鋳造植字機のどちらにも使える統一規格の書体をステンペル社のヴァルター・クンツに依頼しました。これを受けてクンツはヤン･チヒョルトに設計を依頼、クロード･ガラモンの落ち着いた古典的なローマン体活字を参考にSabonが開発されました。Sabonはボールド体や、特にイタリック体がライノタイプの機構的な制約を受けていました。そのためスタイル間で字幅を統一する必要があり、特徴的な狭い幅のイタリック体小文字ｆができあがりました。Sabonという書体名はガラモンのローマン体をフランクフルトに持ってきたジャック･サボンにちなんでいます。本文を組むとスムーズなテクスチャーで読みやすく、タイポグラファに長く愛用されてきました。これほどまでに長く受け入れられている理由のひとつは、チヒョルトが手がけた書籍組版がいまも世界的に有名であることがあります。

Sackers Gothicは、大規模なSackersシリーズの一部です。Sackerシリーズは、米国ノースカロライナ州シャーロットの凹版印刷会社を営んでいたGary Sackersによる、文字の刻まれた文房具や名刺を作るためのテンプレートをもとにした書体のコレクションです。Sackers Gothicは、それ以来、本のカバーやポスター、そしてもちろん文具において、誠実で率直な言葉を伝えるのに人気のある選択肢となりました。性質が異なった見出し用書体と相性が良く、洗練された雰囲気が必要な時に適しています。

Slateコレクションは、並外れた汎用性を有する優雅でパワフルな書体。印刷物でも画面でも最高の可読性を約束できる非常に美しいデザインが特徴です。受賞経験がある書体デザイナーRod McDonaldが作成したこのサンセリフファミリーはウェイトが6種類あり、最高の美しさと世界クラスの機能性を兼ね備えている数少ない書体の代表的存在です。判読性に優れた文字の形には、ヒューマニストとグロテスクの長所の融合がうかがえます。