蒙纳字库

ITC Franklin Gothic™ 字体系列体现了真正的美国精神：下巴方方，手臂粗壮，但又语调温和。如果Bruce Springsteen本人是一种字体，他会是ITC Franklin Gothic。 这种字体系列既大气又适应性强，既适合广告牌和硬拷贝展示广告，也非常适合网络内容和小屏幕。

ITC Franklin Gothic是对Franklin Gothic（可追溯到1902年的字体）的重新构图。它保留了原始字体的个性和特征，仅在x高度和字符宽度方面略有增加，以区别于第一个版本。 尽管诸如Helvetica®、Univers®和Frutiger®之类的较新字体系列具有与Franklin Gothic相同的基本比例和属性，但相似之处也仅此而已。ITC Franklin Gothic保留了美国早期无衬线典型字体的所有力度和活力。

ITC Lubalin Graph®最初由Herb Lubalin设计，并于1974年由Tony DiSpigna和Joe Sundwall根据重现活版印刷的要求进行绘制。它的基本形式是Lubalin先前发布的ITC Avant Garde Gothic的形式，但其形状经过修改以适应大号粗衬线体。它的压缩字重，包括小型大写字母和老式数字，后来于1992年由Helga Jorgenson和Sigrid Engelmann进行了添加。这个系列以其宽大的x高度和整体的紧密配合，成为20世纪70年代美国平面设计印刷风格的代表。与上世纪中叶的现代设计和备用的无衬线字体或那个时期更传统的文本字型搭配在一起时，字型就成了主流。ITC Lubalin Graph在从Book到Bold的缩合宽度中覆盖了四个字重，在其正常宽度中覆盖了五个字重。

已有100多年的历史迪多（Didot）家族是活跃于18和19世纪的设计领域。他们是印刷商、出版商、字体设计师、发明家和知识分子。大约1800年左右，迪多家族拥有法国最重要的印刷车间和字体铸造厂。印刷商Pierre Didot出版了一份文件，当中的字体来自身为字体设计师的兄弟Firmin Didot。字母轮廓有力而清晰，展现客观、理性的特征，可以代表启蒙运动的时期和理念。Adrian Frutiger的迪多体是对法国现代风格字体Didot的细腻诠释。该设计的另一个模型是Henriade，它是1818年原始Didot字体的历史性印刷。Didot字体赋予文本一种古典而优雅的外观。

设计师Sebastian Lester将他的Neo Sans字体系列描述为“清晰而非中性，有细微差别而没有过于繁琐，富表现力而不会分散注意力。” Neo Sans家族包括圆化、方形的无衬线体字形，提供从轻到超重等级的6种字重，并带有斜体。具有前瞻性的个性使它成为品牌塑造，以及编辑或出版设计的绝佳选择。

将Neo Sans系列与衬线体设计配对，以获得有趣的排版对比效果。如需更完整的连续性，可以考虑这款字体的同类型设计——同样来自Lester的Neo Tech家族，有6种字重和匹配的斜体。

原始的Frutiger字体是Adrian Frutiger及其工作室于1970年代初，为巴黎戴高乐机场的空间导向系统设计的。该机场启用后不久，许多公司想把这款字体用于其他标识系统，以及印刷品，庞大的需求因而出现。Frutiger字体于1977年出现时是Linotype字体库的一部分。无论用于标识还是作为印刷的基本字体，Frutiger是功能性和清晰度的典范，成为现代经典之作。

NeueFrutiger®是Frutiger字体家族的2009年版本。Akira Kobayashi与Adrian Frutiger密切合作，对字体进行修订和改进。

Neue Haas Unica™系列是HaasUnica®设计的扩展和重建版本，它是Helvetica®的替代产品，在Helvetica®几乎消失之前在字体社区中获得了近乎神话般的地位。该设计最初由Haas Type Foundry于1980年发布，直到现在，它还未成功地针对当今的数字环境进行更新。

这款由Max Miedinger和其他项目成员在哈斯字体铸造厂（Haas Schriftgiesserei）设计的字体，由于Stempel和Linotype的营销战略，成为世界上最著名和最受欢迎的字体之一。它是许多打印机和操作系统的一个组成部分。Helvetica的原始字形必须修改以适应Linotype系统。多年来，Helvetica已扩展到包括许多不同的字重，但它们并没有相互协调。

D. Stempel AG于1983年为Linotype对“Neue Helvetica” 字体进行重新设计和数字化，使其成为一个独立的字体家族。今天，这个家族包括51种不同的字重。

1960年代初期，德国印刷大师协会（German Master Printers’ Association）要求设计一款新字体，它要在Linotype和Monotype的机器上如出一辙地生产出来，使文本和技术方面的构成相匹配。因此，Stempel的Walter Cunz委托Jan Tschichold为Claude Garamond的详和而古典的罗马字体设计一个新版本。它的粗体，以及尤其是斜体样式受到 Linotype铸字机的要求限制，这迫使一个字母的字符宽度对各种样式作出配合，因此其斜体特有一个瘦长的f。这个家族的名字来自把Garamond的罗马字体引进法兰克福的Jacques Sabon。长期以来，Sabon一直是字体排印师在书文排版上的首选，因为它有平滑的外表，并且在很大程度上是因为Tschichold的书籍文字排印仍然是世界闻名的。