Monotypeライブラリ

20世紀半ばのデザインがゆったりとしたモダン感あふれる書体にアップデートされたCentury Gothic™は、洗練されたサンセリフスタイルでデジタル時代の非常に人気の重要書体を具現化すると同時に、20世紀初頭のインスピレーションを受けた優雅な幾何学的外観もしっかりと残されています。

その明確でクリーンなデザインは、どのサイズも視認性に優れていて、幅広いスタイルは、テキスト本文やDisplayとしても効果を発揮できます。Century Gothicは様々なものに適した魅力的なフォントで、高解像度の印刷物や大きな看板に、さらには低解像度のテキスト表示やモバイル端末にも使えます。

グロテスク書体の人気の高まりによって、20世紀初頭に似かよった新しいサンセリフ書体がたくさんリリースされました。当時は鋳造工場が最新の書体を提供したくても植字機械の規格が統一されていなかったため、結果として似かよった書体ファミリーが数多く作成されました。一見したところ、ほとんど同じように見えますが、詳細は異なっています。自動鋳植機を念頭に作られた最初の書体のひとつは、Monotype Grotesqueです。

この書体は1926年にFrank Hinman Pierpontがデザインし、リリースしたもので、後にデジタル化されましたが、この時期の他のグロテスク書体と同じ地位を得ることはありませんでした。しかし、Monotype Grotesqueは、書体デザイナーのRod McDonaldのお気に入りのひとつで、2008年にMonotypeからこの「秘宝」をアップデートする許可を得たときは大喜びしました。

Morris Fuller Bentonは、20世紀初頭にATFの為にBodoniのリバイバルを開始しました。歴史的な書体が一般向けに正確にリバイバルされたのはこの時が初めてです。誰にとってもなじみ深いこのBodoniシリーズは、19世紀の伝統に従った安定感抜群の多少機械的な雰囲気がある書体です。

DIN Nextは20世紀を代表するDIN書体に現代的なデザイン処理を施し、ファミリー展開したものです。
DINとはドイツ規格協会（Deutsches Institut für Normung）の略称で、DIN書体は1931年にこの協会の工業規格書体DIN 1451として誕生しました。DIN 1451には機械彫刻文字、レタリング文字、ステンシル文字、活字向けの標準的なアルファベットが収録され、公共サイン、交通標識、案内・誘導サイン、製図や技術文書用の書体として使われていました。鉄道車両の識別用文字から始まったDINは、コンパスと定規で再現しやすいよう、幾何学的なデザインとなっていました。

モダンな書体となったこのクラシックデザインには、LightからBlackまで7ウェイトがあり、イタリックやコンデンスドのバージョンがあります。このファミリーにはDIN Next Roundeもあり、DIN Nextをよりソフトな表情にし親しみやすさを加えた書体です。

Gill Sansはヒューマニストスタイルのサンセリフファミリーで、トーンもコンセプトもとりわけイギリスらしいとよく見なされていますが、世界的に様々な場面で使われています。並外れた特徴的なデザインという理由で、Gill Sansは偏在的なフォントの座を獲得しました。

このファミリーには、幅広い種類のスタイルがあります。Lightはオープンでエレガントなスタンダードなスタイル。Regularは下がフラットなd、上がフラットなpとq、上が尖っているtなどがあり、コンパクトで力強い見た目が特徴です。Boldはオープンでソフトな雰囲気があるる一方、Extra BoldとUltra Boldはそれぞれ個性がはっきりしていますが、どれも目に留まる見出しを作成できます。ウェイトの種類が豊富な上にコンデンスドとエクストラコンデンスドのデザインもあり、さらには言語の拡張サポートもあるので、多方面で使うことができます。

ITC Conduitは無駄がまったくないモダンなサンセリフデザインで、日常的な精神を具体化しています。「ボイラーや組立図や乾燥剤のパックなどで見かけるようなレタリングです。プレーンでグリッドベースで見た目はそれほど優れているとは言えませんが、読みやすくて率直さがあります」とデザイナーのMark Van Bronkhorstは説明しています。

ITC Conduitは、タイポグラフィックな様々な要素が見事に組み合わされた書体で、その文字は、重苦しさや近寄りがたさもなく冷静な雰囲気を放っています。出版やパッケージに最適ですが、案内サインのデザインにも使用できます。

ITC Franklin Gothicは1902年に作られたFranklin Gothicをリデザインしたものです。Franklin Gothicの持つ個性、雰囲気を守りながらも、エックスハイトを若干高くしたり、字幅を広めたりするなどして、オリジナルとの違いを出しています。Helvetica®、Univers®、Frutiger®などFranklin Gothic後に登場した書体は Franklin Gothicと同じプロポーションや特性を持っていますが、共通点はここまで。ITC Franklin Gothicには初期のアメリカのサンセリフ体の持つ力強さとバイタリティーがすべて備わっています。

大文字の字幅は広く（専門的に言うと「スクエア」）、小文字はセリフ書体と同じ字形、プロポーションをしています。ストローク幅はコントラストがはっきりしているという点で、セリフ体を思い起こさせます。たとえば、大文字Aの左側のストロークは右側よりも細く、Mの最初のストロークはその他のストロークと比べて細くなっています。

ITC Franklin Gothicは基本的に大きなサイズでの使用を想定したディスプレイ用書体ですが、短めのテキストで使用しても目に優しく読みやすい書体です。インタラクティブなデザインにも最適で、印刷物やモニター上に繊細な手作りの風合いを与えます。オールドフェイスやスラブセリフと組み合わせれば、ヴィンテージジーンズのようにクラシック感のある魅力的な文章を組むことができます。

ITC Lubalin Graph® は、はじめHerb Lubalinによってデザインされましたが、1974年に書体化するためTony DiSpignaとJoe Sundwallによって再デザインが行われました。その基本的な形は、Lubalinがその前にリリースしたITC Avant Garde Gothicがベースですが、大きなスラブセリフに対応できるよう変更が加えられています。スモールキャップやオールドスタイル数字を含む幅の狭いバージョンは、1992年にHelga JörgensoとSigrid Engelmannによって追加されました。xハイトが高く全体的に字間が狭いこの書体ファミリーは、1970年代のアメリカのグラフィック・デザインのタイポグラフィックなスタイルの象徴となりました。20世紀半ばのモダン・デザインやシンプルなサンセリフ書体、その時代の伝統的な本文書体との相性が抜群です。ITC Lubalin Graphは、Condensedの幅にはBookからBoldまでの4種類のウェイトと、Regularの幅には5つのウェイトがあります。。