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La England and Wales Cricket Board (ECB) ha reinventado el críquet con una nueva competición llamada «The Hundred». Monotype ha colaborado con FutureBrand London para crear una identidad tipográfica atrevida y segura, con la que se busca cambiar la percepción de este deporte para atraer a una audiencia más amplia.
Durante los últimos cuatro años, hemos tenido la fortuna de colaborar con la Limerick School of Art and Design/TUS de Irlanda. Tom Foley y Emilios Theofanous, directores creativos de tipografía, han participado en talleres y módulos de esta escuela tan representativa en bellas artes, diseño y creación multimedia. A los estudiantes de este año se les pidió que elaboraran una plataforma de mensajes para un tipo de letra, así como un plan de marketing y recursos de diseño para promocionarla en medios impresos o digitales.
Este año, hemos tenido el placer de colaborar con Middlesex University y el módulo sobre tipografía de Andy Gossett. Phil Garnham (director creativo de tipografía y antiguo alumno de Middlesex) y Emilios Theofanous (diseñador tipográfico de Monotype) tuvieron la oportunidad de mantener dos sesiones online, una para iniciar el proyecto y otra más adelante durante el semestre para hablar sobre el proceso, comentar los diseños y resolver dudas relacionadas con el diseño tipográfico.
En mayo, The Economist entrevistó a Phil Garnham, director creativo de tipografía, sobre cómo ha influido la pandemia en la tipografía. Ante un año tan insólito como el que hemos vivido, Phil revela las formas en las que este periodo ha provocado que las fuentes adquieran un carácter más amable de cara al público.
Helvetica Now Variable, la nueva creación de Monotype Studio, ofrece más de un millón de estilos nuevos de Helvetica en un archivo de fuentes de última generación que te permite crear infinitos matices de expresión, increíbles animaciones tipográficas y una tipografía ultrarrefinada.
Jackie Rodríguez y Daniel Stettner, diseñadores sénior de Jones Knowles Ritchie, hablan sobre los objetivos, el proceso y los resultados de su rediseño de Burger King en el evento Brand Talks Connected del 10 de junio del 2021.
Los fabricantes de relojes inteligentes, dispositivos portátiles, aparatos médicos, paneles de control de vehículos y otros dispositivos con un uso de recursos limitado ya no tienen que usar fuentes de mapas de bits de baja calidad en sus pantallas. La solución Monotype Spark aporta los beneficios de una tipografía escalable y de una fuente display multilingüe y de alta calidad a los entornos integrados, y acabamos de mejorarla significativamente.
Futurebrand y Kerzner International pidieron ayuda a Monotype Studio para renovar la identidad de marca de Atlantis, la exclusiva cadena de hoteles de lujo que posee The Palm y The Royal, en Dubái, y Sanya, en China. Esta es la primera renovación de marca del grupo desde la apertura de The Palm en 2008, y forma parte de una estrategia para unificar la identidad visual de todas las propiedades.
Tras años de concienciar e informar sobre la salud mental, a la organización benéfica Mind le llegó el momento de actualizar su célebre identidad visual. Monotype Studio desarrolló Mind Meridian, un tipo de letra modificada que convierte la cercanía y la accesibilidad en la esencia de la marca.
En el contexto actual, dar prioridad a los principios y a las prácticas sostenibles y respetuosas con el medioambiente es un imperativo moral para las empresas y las agencias. Cada vez son más los consumidores que exigen que las marcas muestren respeto en lo que respecta a las cuestiones medioambientales. Pero ¿qué función desempeña en ello la comunicación visual? ¿Cómo pueden contribuir la tipografía y el diseño a las buenas prácticas en materia de sostenibilidad?
En los últimos dos años, la nostalgia se ha convertido en una constante en todo tipo de diseños: de tipografía, de moda, de mobiliario, etc. Analizamos la compleja relación que se crea cuando resurgen elementos de diseño antiguos y la historia de la que proceden.
En un capítulo reciente de nuestro pódcast Creative Characters, la conversación se centró en cómo la futuros que imaginamos no siempre son factibles en la realidad en la que vivimos (tanto en las películas de ciencia ficción como en las fuentes de los salpicaderos de los coches).