検索

Neue Haas Groteskは、1957年－1958年にスイスにあるハース活字鋳造所のためにデザインされました。同社のMax Miedingerがデザインを、Eduard Hoffmannがアートディレクションを担当しました。スイスの書体の成功が理由で大人気となったイギリスとドイツのグロテクス書体に対抗するために作られたもので、完成後まもなくLinotypeが再デザインを行いHelveticaとしてリリースしました。 その後、ハース社の大株主であったステンペル社が、同社の大株主のフランクフルトのライノタイプ社のためにNeue Haas Groteskを改刻し、ステンペル社のヴァルター・クンツによって名称がHelvetica（ラテン語でスイスを意味するHelvetiaの形容詞形）に変更されました。さらにライノタイプ社の大株主であったニューヨークのマーゲンターラー・ライノタイプ社がデザインを採用、Futuraに代わる世界で最も人気のある書体として、急速に普及していきました。 Helveticaはまず中心となるデザインができ、CondensedとExtendedは後からデザイン、追加されていきました。これはライノタイプ自動鋳造植字機の機械的制約による理由や、販売方針に沿ったやり方ではありましたが、結果として、ファミリー間のウェイトの調和は本来あるべき姿からは離れてしまいました。 1983年、ステンペル社はライノタイプ社向けにHelveticaをデジタル改刻したNeue Helveticaを制作し、ファミリーに拡張しました。現在は51種類のウェイトで構成されています。 ウェイトを示すためのナンバリングシステムの参考となったのは、Universのシステムです。Helvetica Roman 55を基準に、数字の10の位は線の太さを表し（25 Ultra Lightや95 Extra Black）、1の位は字幅とスタイルを表しています（Helvetica 53 ExtendedやHelvetica 57 Condensed）。

スイスのマックス・ミーディンガーとハース活字鋳造所のプロジェクトチームの手によって誕生したHelveticaは、ステンペル社とライノタイプ社のマーケティング戦略のおかげで、世界で最も有名で人気のある書体のひとつとなりました。今やHelveticaは多くのデジタルプリンタやオペレーティングシステムにとって、なくてはならない存在です。Helveticaのもともとの字形はライノタイプ自動鋳造植字機向けに調整がされていました。Helveticaは長い年月の間に拡張され、ウェイトのバリエーションも増えましたが、互いの調和は取れていませんでした。 1983年、ステンペル社はライノタイプ社向けにHelveticaをデジタル改刻したNeue Helveticaを制作し、ファミリーに拡張しました。現在は51種類のウェイトで構成されています。 ウェイトを示すためのナンバリングシステムの参考となったのは、Universのシステムです。Helvetica Roman 55を基準に、数字の10の位は線の太さを表し（25 Ultra Lightや95 Extra Black）、1の位は字幅とスタイルを表しています（Helvetica 53 ExtendedやHelvetica 57 Condensed）。 現在、Neue Helveticaはその字形やバリエーションにおいて、新たなスタンダードとなっています。時代を感じさせず、ニュートラルであらゆるコミュニケーションの場面に使えるNeue Helveticaは、まさにサンセリフ体の代表格と言えます。

1960年代初め、ドイツの印刷組合がライノタイプとモノタイプの自動活字鋳植機どちらにも使える統一規格の書体をステンペル社のWalter Cunzに要請しました。これを受けてCunzはJan Tschicholdに設計を依頼、Tschichold はClaude Garamondの落ち着いた古典的なローマン体活字を参考にSabonを開発しました。Sabonはボールドや特にイタリックがライノタイプの機構的な制約を受け、スタイル間で字幅を統一する必要がありました。この結果できたのが、特徴的な幅の狭い小文字ｆです。Sabonという書体名はClaude Garamondのローマン体活字をフランクフルトに持ってきた活字鋳造者、Jacques Sabonの名にちなんでいます。Sabonは滑らかなテクスチャーで読みやすい本文用書体としてタイポグラファに長く愛されてきました。その大きな理由は、Tschicholdが手がけた書籍組版がいまも世界的に知られていることにあります。

Sackersシリーズの書体、Sackers Gothicは、米ノースカロライナ州シャーロットで凹版印刷を手がけていたGary Sackersのステーショナリーとグリーティングカード用の銅版彫刻のテンプレートがベースになっています。発売以来、Sackers Gothicは誠実に素直な気持ちを伝えたいときの書体として、ステーショナリーはもちろん、ブックカバーやポスターにも使われ、人気を得ています。雰囲気の違う見出し用書体と組み合わせることも可能です。洗練さを演出したいときにぴったりの書体です。

優雅さと力強さを兼ね備えたサンセリフ書体、Slateファミリーは高い汎用性を誇り、その美しいデザインは、印刷物でも画面でも抜群の可読性を発揮します。受賞歴を持つ書体デザイナーRod McDonaldによるSlateは6ウェイトで構成され、最高の美と世界クラスの機能性が一体となった稀有な書体です。視認性に優れた字形は、ヒューマニストとグロテスク、それぞれの長所が生かされています。

1979年、ドイツの自動車大手Volkswagenの企業制定書体として誕生したVAG Rounded™は、先端に丸みのある幾何学的サンセリフ体で、やさしく親しみやすい雰囲気が特徴です。Gerry Barney率いるデザインチームが手がけ、10年以上にわたりVolkswagenの全世界の統一書体として同社のマーケティング活動に使われました。1989年に市販されるや多くのDTPソフトウェアにバンドルされ、広く使われるようになりました。

Goudy Forum書体の誕生のきっかけは、Tom Ricknerがロチェスター工科大学に学んでいた30年以上前にさかのぼります。当時、Frederic W.

Joanna® Novaのデザインは、Eric Gill作のオリジナルのJoanna書体の拡張アップデート版で、非常に高い評価を受けながらもあまり使われなかったスラブセリフ書体を21世紀にふさわしい形で蘇らせたものです。Joanna Novaのフォント数はオリジナルの2倍以上の18種類で、オリジナルのデザインにはなかったThinやUltraBlackをはじめとする幅広い種類のウェイトが用意されています。

Gill Sans® Novaは、大人気のGill Sansファミリーを18書体から43書体に拡張し、レギュラー幅からコンデンスト幅までデザインの調和を図りました。6種のインライン、影付きアウトラインなど、初めてデジタル化された見出し用書体のほか、かつてはMonotypeライブラリーから外されていたGill Sans Nova Decoも復活し、ラインアップに加わりました。

Ariata™では3種類の書体が1つにまとめられています。月の満ち欠けのように、それぞれの書体が優雅にブレンドされています。AriataのTextは本文でも時には見出しでも使えるしっかりとしたデザインです。AriataのDisplayは、デリケートですが自信あふれるデザインで、大きいサイズに適しています。Stencilは人目を引く刺激的な書体です。