Hablamos mucho de tipografía, sobre todo en Monotype. Pero como alguien que lleva muchos años enseñando sobre diseño y tipografía (y aún más años diseñando tipos de letra), soy plenamente consciente de que el término significa una cosa distinta para cada persona. Así que, a la hora de definir lo que es la tipografía, recurro a un par de respuestas que suelen dar los diseñadores para reformular la pregunta: ¿Qué tipografía? ¿La tipografía de quién?
La renovación de Futura para adaptarla a la era digital llega con la presentación de Futura Now, que se considera la versión definitiva de esta icónica tipografía. Monotype ha ampliado esta familia para «satisfacer las demandas de las campañas digitales de las marcas y equipos editoriales con proyección de futuro».
Thilo von Debschitz, que este año forma parte del jurado de Red Dot, escribe sobre algunos de los tipos de letras ganadoras de Monotype y explica por qué destacan.
Akzidenz-Grotesk, uno de los primeros tipos de letras sans serif ampliamente utilizadas, se une a la familia Monotype junto con más de 700 tipografías históricas de la biblioteca de Berthold.
El estudio neurocientífico de Monotype revela que los distintos estilos de fuente evocan respuestas emocionales diferentes según el país.
Monotype ofrece un motor de renderización de fuentes de alta calidad para dispositivos incrustados: Monotype Spark. Está integrado en Qt Quick Ultralite como backend de la API QML Text y se ofrece como opción adicional al motor de fuentes denominado «Static» que ya teníamos. Si ya tienes una aplicación Qt for MCUs en funcionamiento, no necesitas más código para cambiar al nuevo motor. Solo tienes que modificar la configuración de tu proyecto para que use Spark y, si utilizas varias fuentes, agruparlas en un solo archivo Fontmap .
París, 3 de abril del 2023- Monotype, uno de los mayores especialistas en fuentes y tecnología del mundo, ha lanzado hoy un estudio detallado sobre la capacidad de las fuentes para despertar una respuesta emotiva. Esta investigación se ha llevado a cabo en el Reino Unido y en Francia, y ha revelado que la población francesa manifiesta una mayor respuesta emotiva al ver la tipografía que la británica. Las conclusiones destacan tanto el poder de la tipografía para reflejar distintos sentimientos como unas diferencias nacionales significativas en cuanto a la respuesta emotiva ante las fuentes.